沈鸿根，别号江鸟，1943年生，现为世界书画家协会常务顾问，中华书法协会副会长，中国书法家协会会员，泰国中国画院顾问，上海民族画院名誉院长，济南大学兼职教授，洛阳外语学院客座教授，《硬笔书法天地》网站高级顾问。擅诗文，精书法，以“独标风骨艺坛上，濯古来新成一家”的书风和出版四十多种书百万字的专著与字帖称雄艺坛，蜚声四海。
  书法作品不仅荣获台湾“诗书画大展”特优奖、菲律宾“国际文化交流”荣誉金奖，法国“国际金塔书画大展赛”金奖、泰国“国际现代名家水墨展”金奖，美国“中国当代名家国际大展”最高荣誉奖，还
被美术馆、博物馆、纪念馆等收藏。曾多次担任全国乃至国际书画大展评委主任，并应邀到各大学讲学和东渡日本传艺。名列《世界名人录》、《中国美术家年鉴》。

  其中：1973年，书法作品陈列在朵云轩；
        1976年，呼吁创办《书法》杂志，在青年宫作王羲之研究学本报告；
        1980年，发表《兰亭序艺术谈》论文；
        1986年，加入中国书法家协会。《中国钢笔书法艺术》荣获全国首届“金钥匙”图书奖和华东地区优秀教育图书奖；
        1988年，《书法章法》与《行书概论》出版；
        1989年，应邀访问台湾；
        1991年，聘为洛阳外语学院客座教授，《书法十五讲》出版；
        1992年，《王羲之十七帖临习指南》由台湾大众书局出版；
        1993年，聘为济南大学兼职教授，任“天柱杯”书法大赛评委主任；
        1994年，获台湾第四届诗书画大展特优奖和菲律宾国际文化交流荣誉金奖；
        1995年，应邀访问日本，《江鸟书法作品选》出版，任“布达拉宫杯”国际书画大赛首席评审；
        1996年，广东揭阳市文化局与文联举办“沈鸿根书法展”，聘为江西行政学院客座教授；
        1997年，获泰国“国际现代名家水墨展”金奖、《现代书法名家作品鉴赏》出版，在潍坊与王学仲、陈
声桂、邹德忠等一起举办“国际名人书画展”；
       1998年，获法国“国际金塔书画大展赛”金奖和美国“中国当代名家国际大展”最高荣誉奖，入选《当代百人名家书法作品集》
  通讯地址：（200010）上海市石门一路108弄5号
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　沈鸿根先生的行书，草书出于二王，尤得力于圣教序，并稍参苏、米意态，别出新致，自成家法。他对古人的学习与继承，不是勇士式的打进，而是像滴在石阶上的檐头雨水，慢慢地侵蚀进去，恒久见功力。与王铎的雄强，沈尹默的圆润相比，则沈鸿根先生的行书，草书出之以清雅。这种清雅具体地说，就是传达给人以气清、韵雅、品逸的审美感受。从一种书风的选择上，沈先生拒绝丑，虽然丑书有时很流行；摒其怪，尽管求狂索怪多可取宠；运离俗，即使追逐世好时俗热闹非常。在他眼里，书法本来就是高雅的艺术，他认为书艺之至境，既非丑，也非媚，既非巧，也非拙，既非华丽，也非朴实，而是典雅。作为鉴赏家的他，在其历代名作鉴赏系列著作中对前人的丑书、拙书并不是弃而不录或录而否之，而是公允评析，在历史坐标中察言其由来得失。作为书法家的他，轮到自己选择时，他毫不迟疑地选择了精美典雅一路。“默力西风，凌寒自开，”这是坚执，亦是自得。
　　沈鸿根先生的书法其境在：师造化，化自然之妙有为诗一般的灵韵；师古人，冶古人法韵，意趣于一炉而以我法自在出之。《风骨凛然》行草诗句曾出现在许多报纸上，从这幅作品中，可看出沈鸿根先生对“势”的巧用、“形”的独造。欣赏这幅作品，如欣赏世界顶级花样滑冰高手的冰上展姿。笔意飞旋而矫健，姿态轻灵而流利，充满着书者对技巧的谙熟与自信。“然”字的底点一横划过，厚而阔，似给上部起建滑动的舞台。突兀的一横尽显书者造型之胆，却又让人猛感唯如此才最妥贴最和谐。那些拉长如“笔”，“云”，移位如“凛”、“横”等字，统统被飞动的笔势赋于别样姿致。我没有问过先生创作这幅作品时的感想是什么，或许是表现诗意中的“凛然风骨”、“凌云健笔”；或许是闲情偶寄，操笔小试；或许是他对自然物像静观默察后的演 绎。面对这些飞扬跳动的字形，总是让人回味，让人浮想。
　　探究沈鸿根先生的书法创作，我觉得他是通过骨法运笔，经营位置而达到气韵生动的艺术境界。他有《写竹》诗道：“写就潇湘竹几竿，顿时清气溢窗阑。力遒韵雅赖风骨，绝不浮烟绕笔端。”“气清”、“韵雅”出现在诗句里，既是兴酣所咏，也反映出他的审美理想。他的行草书擅用曲笔，曲而不屈，弹力十足，诚如坡公所谓“刚健婀娜”。在结字上，他多喜把字形，笔画的位置，角度，弧度诸要素重新定位、整合，赋予清新的“几何架构”，或呈纵势，或成横势，或右倾，或左倾，或开或合，字势活泼、意态生动。我看沈先生作行草书前，往往凝神片刻，随即奋笔如追，一挥而就，绝不粘滞。点画信手，却又不露推求之迹。
　　 诗以达吾心，书以适吾意。沈鸿根先生的书法是“书其表而诗其里”的。 书是形相，诗是真魂。那种郁郁芊芊发于笔墨间的，是学问文章之气，是取会 风骚之意。作为书法家，鉴赏家的他，先后出版了数百万言40余种专著和字帖。这种人墨相磨、著书写贴自然少不了孤灯寒窗、劳形费神之苦。作为“余事作诗人”的他，却又在江南塞北广为游历的同时，行之吟之，春风夏雨、秋月冬雪、大漠长河、古柳高阁，把等等这些四候之感、山川之气寄于诗里、融洽笔端。
　　沈先生的自作诗书法，不仅使人获取笔墨图式的视觉美感，更能引人入“书中有诗”的灵境。

行书作品

行草作品

    沈先生精书法，六体皆能，特别是行草，笔致伟岸有龙虎之风，笔调明净有清风之味。在他的诗词“不解之缘是墨华，临碑读帖写摩崖。独标风骨艺坛上，濯古来新成一家。”“诗人懒得与人同，楚调自歌冷月中。偶尔睛窗闲作草，墨龙破纸欲腾空。”
　沈先生善诗文，我曾看到他在六十华诞之际有江鸟诗抄五十首刊行。他有诗云“白袷临风立，中庭对月吟。平生无所好，余事作诗人。”“人生坎坷有谁知，难得春风得意时。书艺文华名四海，依然陋室读唐诗。”

草书作品