名称 ：露
作者 ：姚秀明
规格 ：91×172cm

    新时期以来，工笔画获得了史无前例的发展，进入新世纪之后又有了新的进境，和近年写意画的迟滞不前相比，显出了旺盛的活力和积极的探索。从六届工笔画展评选中接触的众多作品来看，题材相当广泛、风格尤为多样，知名画家在继续奋进，不少新手也脱颖而出，原来工笔画繁盛的省份和地区，保持了原有的实力，以往不太十分引人注意的一些地区，从入选的情况看亦可谓后来居上。参展的作品之众多，反映了再创工笔画的辉煌已形成深厚而宽广的群众基础，也说明了中国工笔画学会推动创作的卓有成效。

名称 ：宁静的夏天
作者 ：陈丽霞
规格 ：200×180cm

    入选作品普遍显示出几个明显的特点。第一个是充满祥和的气氛和情感的阳光。画家们都竭力从方方面面讴歌改革开放新时代的风貌，去表现和谐社会中各族人民的生活风情，描绘经济迅速发展中人与自然的和谐相处。第二是表现了信息化时代和城市化进程中城乡人民的精神面貌和保护自然的诉求。不仅在表现年轻一代的风姿和心理上着力尤多，而且在花鸟画和山水画上较多地致力于营造天人合一的精神家园。第三是努力发掘出平凡生活与平凡景色中的美。第四是致力于丰富工笔画语言的多种探索。

名称 ：童年的记忆
作者 ：程健
规格 ：195×240cm

    透过展览可以看到，近年的工笔画，一方面与时俱进地贴近了新世纪平民百姓的审美需要，另一方面也体现了画家为丰富工笔画语言，既深入开掘传统资源又广泛吸收其他民族其他画种之长取得的成效。特别在理想化提升艺术境界上，在以工细手法处理大幅构图而不流于琐碎上，在发挥光色深化意境的感染力上，在岩彩的有效发挥和制作手段的精妙上，在对工笔画传统中程式化、装饰化手段的运用上，在摆脱商业运作导致的流行风格和粗制滥造而灌注以精品意识上，都有了极为明显的收获。

名称 ：巾帼英姿
作者 ：林宜耕
规格 ：170×120cm

    然而，也不能不看到，当前工笔画创作也还存在着值得重视的不足。一是唯美倾向下精神表现的浅表。尽管不能要求工笔画实现小说、电影的功能，也不能要求山水、花鸟画承担人物画的使命，但追求真、善、美、赋予作品更深切的人文关怀，使作品更饶耐人寻味的画外意，更有力地提升作品的精神境界，甚至于推出一些宏观叙事的力作，对于工笔画而言，也是责无旁贷的。二是过于讲求制作手段的精到新颖而在一定程度上忽视了艺术语言的提炼。我曾说过，如果“笔墨”是水墨画的语言核心，那么“笔彩”很可能是工笔重彩画的语言核心。种种制作手段固然无需拒绝，但不能取代最概括最有表现力的骨法用笔。此外，山水画也相对薄弱。

名称 ：都市男女
作者 ：罗寒蕾
规格 ：179×118cm

    作为历史悠久的民族绘画，工笔画和写意画一样，都需要表现民族艺术精神。而且，长期以来工笔画也是在与写意画的并立和互动中发展的。远在十余年前，一些有识的工笔画家就提出了“工而尚意”，提倡工笔画要讲求真善美的立意、意境和意趣。其实，也还要“工不废写”，不是以草书般的写意笔法入画，而是讲求“笔彩”的提炼和中国画独有的书写性。由于近年写意画的不景气，工笔画的提炼与书写性自然也受到影响。我想工笔画作为一种源远流长的高雅艺术，在今后的发展中，画家如果自觉地避免市场的负面影响，认真地到生活中去，努力丰富学养，下一届的大展必能有更加令人惊喜的成绩。